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Les Paravents de Genet de retour à l’Odéon : 

Un cri de cœur contre l’immuabilité mémorielle ?

Cinquante-huit ans après une première production pour le moins controversée, Arthur Nauzyciel se frotte à l’œuvre-fleuve de Genet et livre ses Paravents sur la scène qui les avaient vus naître. Un retour en grande pompe qui semble porter à la scène l’immuabilité de notre mémoire collective sur la question algérienne.  

Odéon – Théâtre de l’Europe, 6.06.2024

Texte : Jean Genet

Mise en scène : Arthur Nauzyciel

Avec : Hinda Abdelaoui, Zbeida Belhajamor, Mohamed Bouadia, Aymen Bouchou, Océane Caïraty, Marie-Sophie Ferdane, Xavier Gallais, Hammou Graïa, Romain Gy, Jan Hammenecker, Brahim Koutari, Benicia Makengele, Mounir Margoum, Farida Rahouadj, Maxime Thébault, Catherine Vuillez, et la voix de Frédéric Pierrot

Que chacun soit prévenu : les quatre heures des Paravents de Nauzyciel exigent du spectateur qu’il puise dans ses ressources les plus obscures pour ne pas ne sombrer dans le sommeil ou l’ennui. Il faut avoir bien dormi la veille ou être capable de mobiliser longuement patience et concentration pour lutter contre la temporalité d’un spectacle qui se plaît à étirer, fixer, figer les minutes, les heures au fil des tableaux qui se succèdent sur scène. La langue de Genet, conservée dans toute sa brillante tortuosité, n’est pas toujours d’un grand secours. Sa sinuosité nous perd autant qu’elle nous réveille. Le dispositif scénique n’est pas en reste pour nous tirer d’une léthargie envahissante – on pense par exemple à ces documents d’archives projetés sur les immenses escaliers blancs qui n’en finissent jamais de nous méduser. Mais la mise en scène contribue parfois à renforcer l’immobilité générale. Le cadre blanc qui vient par deux fois orner la marche centrale de l’escalier contribue à muséifier la représentation. Malgré un jeu renversant de justesse, les acteurs ne parviendront jamais réellement à franchir ce cinquième mur. Difficile alors d’écrire sur un spectacle dont le sens paraît nous échapper et dont l’ampleur s’avère aussi hermétique que rébarbative. 

Et pourtant, c’est peut-être dans cette résistance même de l’œuvre que le sens se fait. Les Paravents de Nauzyciel semblent mettre le doigt sur l’état de notre mémoire collective à l’égard de la question algérienne. Un état figé, immuable, que l’historien Benjamin Stora n’a de cesse que de dénoncer, et qui continue à alimenter un tabou dont la monumentalité semble être reflétée par les escaliers qui s’élèvent sur toute la hauteur de la scène de l’Odéon. À l’image des personnages qui montent et descendent ces marches au fil du spectacle sans jamais trouver de sens à leur existence, notre mémoire collective sursaute, trépigne, mais ne progresse pas. De même que la distribution finira par sauter nonchalamment du haut des marches, cette mémoire est en passe de sombrer dans l’oubli dans le désintérêt le plus total. Le bourdonnement d’une mouche, à peine audible, que Nauzyciel fait résonner par intermittence dans la salle de l’Odéon nous rappelle pourtant que quelque chose est en train de pourrir, là, sous nos yeux. Et le spectateur en est en partie responsable : force est de constater que ce sont les scènes de colons qui ravivent notre attention. Et si l’on rit de l’arrogance exagérée de l’armée française alors même que celle-ci n’est peut-être pas si éloignée de la réalité, que nous dit aujourd’hui ce rire de notre rapport à la guerre d’Algérie ? Nauzyciel nous livre ici un spectacle absolument sidérant sur la puissance de l’oubli. Un retour réussi pour cette œuvre-fleuve. 


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Emilie Gauthier (8 novembre 2024). Les Paravents de Genet de retour à l’Odéon : . Atelier de critique théâtrale -Sorbonne Université. Consulté le 14 juin 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/12ncy


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