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Re Chicchinella : un roi poule sur une ligne de crête – Clara Gallière

https://www.colline.fr/spectacles/re-chicchinella

Le rideau du Théâtre de la Colline s’ouvre sur une chorale de comédiens masqués en poule et se ferme sur l’adoration du gallinacé, présent en chair et en os sur scène. C’est que cet animal est au centre du nouveau spectacle d’Emma Dante, créé en mars 2024 au Piccolo Teatro di Milano, et en représentation sur la scène théâtrale du XXe arrondissement, du 7 au 29 janvier 2025.

L’histoire est a priori grotesque : un roi s’essuie le postérieur avec les plumes d’une poule qu’il croit morte mais se retrouve avec cette même poule, bel et bien vivante, enfoncée dans le fondement. Élisant domicile au sein de ses entrailles, elle lui fait pondre un œuf d’or par jour, pour le plus grand bonheur de sa cour cupide. Pourtant, c’est à une pièce pleine de nuances que nous convie Emma Dante : ce spectacle jubilatoire malmène le spectateur, de la délectation au malaise, dans une tragique comédie qui alterne entre rire et larmes.

Lorsque le rideau s’ouvre, cela fait treize jours que le roi refuse de s’alimenter : « Vous voulez que je mange » dit-il, «car dès que je mange la poule chie un œuf d’or. […] Vous me nourrissez avec les meilleurs banquets pour la faire manger elle, pas moi. C’est d’elle dont vous vous souciez, pas de moi! » Sa cour, se transformant en véritable basse-cour, déploie alors un florilège d’artifices pour faire manger le roi et les costumes colorés, tout droit sortis de l’univers du cabaret, offrent un véritable feu d’artifice visuel dans un décor pourtant épuré.

Emma Dante se tient de façon remarquable sur une ligne crête en flirtant avec le scatologique sans tomber dans l’indécence. Si elle use du trivial, celui-ci n’est jamais gratuit ; il sert la satire aulique et questionne la vanité du pouvoir. En effet, en dépit de ses titres à rallonge, le roi n’en reste pas moins un être humain déféquant et souffrant. Il y a du génie dans la façon dont la dramaturge italienne transforme des moments de malaise en scènes jubilatoires. C’est par exemple le cas de la scène du thé où les suivantes du roi mangent avidement toutes sortes de mets (palets bretons,pâtes à la tomate) puis se postillonnent allègrement les unes sur les autres, dans un comique de répétition qui finit en orgie gargantuesque.

Les tableaux se succèdent et instituent la vie intime en petites saynètes parfaitement chorégraphiés — à ce titre, il faut saluer la performance de Carmine Maringola dans le rôle du roi. La délectation visuelle ne masque en rien le soubassement politique de la pièce et la fluidité de la mise en scène ne met que mieux en lumière la viscosité de la cour du roi — la vacuité de la parole, la toute-puissance du corps.

Mais si Emma Dante brosse un portrait satirique de la cour napolitaine, conformément à l’œuvre de Basile dont elle s’inspire, Le Conte des contes, le propos de cette comédie du pouvoir reste ouvert : le roi se repent de son goût du faste, mais la cour demeure abêtie et finit par offrir le spectacle grotesque de l’adoration d’une poule. C’est peut-être dans cette mise à mal d’une moralité claire et définitive que le spectacle d’Emma Dante trouve sa plus grande force politique.

Clara Gallière

Clara Gallière
Clara Gallière

OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Clara Gallière (1 juillet 2025). Re Chicchinella : un roi poule sur une ligne de crête – Clara Gallière. Journal de critique théâtrale de l'Initiative Théâtre de l'Alliance Sorbonne Université. Consulté le 10 juin 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/148pb


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