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Il y a quelque chose qui penche chez les Cromagnons – Agathe Faucourt

Journées de noces chez les Cromagons, Théâtre de la Colline, 15.05.25

Texte et mise en scène : Wajdi Mouawad

Avec : Fadi Abi Samra, Jean Destrem, Layal Ghossain, Aly Harkous, Bernadette Houdeib et Aïda Sabra

https://www.colline.fr/spectacles/journee-de-noces-chez-les-cromagnons

Il y a quelque chose qui penche chez les Cromagnons de Wajdi Mouawad. La scène, d’abord. La première image du spectacle annonce déjà la couleur. Deux personnages se toisent, comme boulonnés à un sol incliné. Tout autour d’eux, le décor suit le mouvement et s’engouffre dans les affres du théâtre. Les quelques meubles qui viendront agrémenter cette scénographie fléchissante ne font que renforcer la dégringolade générale : ici ce sont deux pieds d’une table qui sont rabotés pour augmenter l’impression de dénivelé, là les pieds d’un lit. La métaphore est lisible : les personnages doivent se livrer à un numéro d’équilibriste s’ils veulent survivre dans le Liban des années 70 à 90. Quant au spectateur, il n’est pas loin lui aussi d’être happé par ce gouffre qui entaille la scène. Au décor incliné s’ajoute en effet le bruit des bombes, vacarme assourdissant qui sert de ponctuation à la fable dramatique. Une cacophonie si entêtante qu’elle reste en tête au sortir de la salle – saluons au passage le travail scénographique d’Emmanuel Clolus, la musique originale de Nadim Mishlawi et le travail sonore d’Annabelle Maillard. L’effet est d’autant plus saisissant qu’il nous évoque de façon quasi-automatique l’environnement sonore et nauséeux auxquels sont actuellement soumis les peuples palestinien et ukrainien pour n’en citer que deux.  

Au premier abord, la pièce s’annonçait pourtant moins sombre : la fable s’articule en effet autour d’un trope bien connu, la fameuse noce empêchée. Au beau milieu des tirs et des explosions, la petite dernière des Cromagnons, atteinte de narcolepsie – une véritable bénédiction en temps de guerre nous dit-on – entend bien épouser son fiancé. Faisant bien peu de cas des francs-tireurs qui les attendent au débusqué à chaque coin de scène, les Cromagnons entendent achever les préparatifs coûte que coûte. Mais l’on apprend bientôt que cette histoire rocambolesque n’est que le fruit de l’imagination d’un jeune dramaturge en herbe ayant fui la guerre au Liban pour le Canada. Comme à son habitude, Mouawad inscrit sa propre histoire au cœur même de la fable. Un ressort qui lasserait presque le spectateur habitué aux œuvres dudit dramaturge si celui-ci ne permettait pas d’enclencher ici une double réflexion sur l’importance de la transmission du récit historique et sur la culpabilité des générations survivantes. Aussi bruyante que fuyante, la scène est d’abord le miroir d’un pays en proie à une guerre meurtrière que Wajdi Mouawad aura vécu presque par procuration, à travers les récits des Libanais et Libanaises qui ont fait le choix de rester. Des quinze années de conflit, Mouawad n’en a connu que trois avant d’émigrer en France puis au Québec. Dans cette pièce de jeunesse, il est donc question d’exorciser un syndrome FOMO (« Fear of Missing Out ») plus que retors : l’auteur tente d’expier sa culpabilité d’avoir « raté » la guerre. Sa vision du conflit, quoique vibrante, n’est donc pas une reconstitution authentique. Le vécu est remplacé par l’imaginé et cet imaginé, bientôt porté à son paroxysme, nous donne à voir une figure d’auteur fracturée qui s’empare bon gré mal gré du devoir de mémoire pour en faire exploser la dimension axiologique. En un mot : un spectacle réussi, soutenu par de très belles performances d’acteurs et d’actrices, qui interdira au public de ressortir du théâtre comme il était entré. 

Agathe Faucourt

Agathe Faucourt
Agathe Faucourt

OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Agathe Faucourt (1 juillet 2025). Il y a quelque chose qui penche chez les Cromagnons – Agathe Faucourt. Journal de critique théâtrale de l'Initiative Théâtre de l'Alliance Sorbonne Université. Consulté le 11 juin 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/148pf


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